85% 銷售額來自賣 CD
《紐約時報》在日本東京報導指出，日本的淘兒音樂旗艦店不僅擠滿年輕人，其中一個23 歲的年輕人受訪時說他平均一個月買三張 CD，且很少使用線上串流或下載音樂。雖然日本 CD 銷售額逐年下滑，但仍占整體音樂市場 85%，其他國家的 CD 銷售額只占 20%，因為線上串流早就主宰了市場。
日本是世界僅次於美國的第二大音樂市場，其音樂銷售額十年來逐年下滑，去年衰退 17%，拖累全球業績下滑 3.9%，如果不包括日本，全球音樂銷售僅小跌 0.1%。去年全球數位音樂銷售成長 4.3%，卻在日本表現疲弱，2009 年銷售額還有 10 億美元，去年只剩下 4 億美元。
自從數位科技侵蝕唱片商業模式之後，全球音樂產業自 2000 年以來市值已經掉了一半，日本是他們急於重振的市場，但是紐時分析，日本的保守商業環境，仍然對數位音樂持懷疑態度。
串流新服務在日本卡關
串流音樂服務商如 Spotify、Radio 都被視為是產業中的新希望，他們也努力想打入日本市場，但 Spotify 在日本卡在與唱片公司的授權談判，已經整整兩年，因為這些本地的流行音樂偶像的唱片銷量仍非常好。
Spotify 內容總監 Ken Parks 樂觀以對，他強調冗長的談判過程在世界各地都一樣。Spotify 在 57 個市場擁有 1,000 萬訂閱戶，他們在美國展開商業行為之前，也是卡在授權將近兩年時間。Parks表示，「這些決策者要等到事態迫在眉睫時才會想要改變，我們就在等日本的這個時刻到來。」
日本人愛收集實體唱片
紐時分析，日本的收集文化是 CD 不墜的主要因素，而且日本會精心做唱片包裝，讓人想收集，也可能是原因之一，譬如 AKB48 的唱片內包含演唱會門票，甚至唱片內還有選票，可以投給自己最喜歡的成員，很多死忠粉絲一次買好幾張唱片，衝高了唱片銷量。
美國的淘兒音樂城 2006 年就關掉 89 家店退出市場，但日本仍有 85 家店每年貢獻 5 億美元營收。全球唱片銷售額占 150 億美元市場中的 41%。除了日本，德國也很仰賴唱片銷售，分析師認為，如果日本和德國不轉向線上音樂，其唱片銷售量下滑將會拖累整個音樂產業。
賣 CD 對唱片公司來說還是很有吸引力，以 Avex Group 為例，該公司發售專輯 3,000 日圓起跳、單曲也至少要 1,000 日圓。由於唱片公司控制了日本當紅流行音樂版權，使得授權給新服務成為非常困難的事情。
Sony 雖然是日本最大的串流音樂服務商，但其缺乏當紅的流行歌手音樂所以發展有限，蘋果的 iTunes 商店 2005 年進入日本，但直到 2012 年才開始銷售日本流行音樂。
唱片公司商業態度保守
業界都指責日本的音樂產業過度謹慎，不敢採用新的服務，只關心當前營收能否彌補前一年的損失。Sony Music Entertainment Japen 前總裁 Shigeo Maruyama 受訪表示，「日本管理階層只擔心他們眼前的事情，但對於之後怎麼辦則不特別關心。」
今年情況似乎有一點轉變，2013 年沒有一張唱片賣超過百萬張，今年雖然有兩張，迪士尼的冰雪奇緣，以及 AKB48，但今年上半年銷售額仍然比年初預估的衰退 3%。
日本唱片工業協會總監 Yoichiro Hata 表示，「日本唱片公司希望維持現在實體唱片的銷量，並試著藉由授權新的數位服務推升數位市場成長。」業界認為，音樂市場終究會回到往日榮景，但現在看來離這個目標還太遠了點。