羅浮宮劫案引發模仿效應，歐洲博物館接連失竊　退役神偷重返現場：我現在依然進得去

退休盜賊：羅浮宮現在依然都是漏洞

談起杜漢的輝煌戰績，2002年他與同夥潛入阿姆斯特丹梵谷博物館（Van Gogh Museum），盜走了這名印象派大師的兩幅真跡。雖然杜漢隨後落網並為此入獄服刑，但畫作早在警方圍捕前，就輾轉流入了義大利拿坡里黑手黨手中。

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如今，聲稱早已金盆洗手的杜漢，卻以另一種方式與藝術品犯罪圈保持聯繫。他利用自己的人脈，擔任黑道與警方之間的「聯絡人」，協助追回遭竊的藝術珍品，而且分文不取。他說，這麼做純粹是因為「好玩」，而且能讓所有人都開心。在IG上，他甚至以「荷蘭羅蘋」（Dutch Lupin）自封。

Octave Durham（@thedutchlupin）分享的貼文

杜漢最近也「參觀」了羅浮宮。他認為，羅浮宮在經歷過世紀大劫案後，安全維護依舊大有問題，「這裡到處都是漏洞，」他說，並提到自己看見館內有破損的窗戶。

他指出，羅浮宮已加強當初遭竊地點的防護，在出入口加裝鐵柵欄，並於上方設置監視攝影機。然而，他質疑：「小偷再次從同一個地方闖入的機率有多高？旁邊其他窗戶卻依然維持原樣。」

名畫不好脫手？竊賊轉向金幣與珠寶

根據歐洲警政署（Europol）最新報告，過去以暗中潛入、非暴力為主的藝術品竊盜，正逐漸轉向明目張膽、具攻擊性的手法。

報告指出，犯罪集團越來越常使用鐵錘、斧頭、撬棍，強行闖入博物館或砸破展示櫃。部分案件中，竊賊還會持槍威嚇，或以綑綁、暴力攻擊等方式對付館內工作人員。

比利時博物館保全專家易卜拉欣·巴盧特（Ibrahim Balut）分析，近年竊賊逐漸轉向「打破櫥窗搶到底」的方式，包括維也納應用藝術博物館（Museum of Applied Arts）、雷諾瓦博物館（Musée Renoir）和羅浮宮的劫案，竊賊從潛入到帶著東西離開都不到十分鐘。

此外，竊賊鎖定的目標也出現變化。過去以西方古典名畫為主的竊盜案件，如今逐漸轉向金幣、金塊、鑲嵌寶石的首飾，以及金銀製成的裝飾藝術品。這些物品不僅具有高額價值，也更容易透過熔解金屬、拆卸寶石等方式銷贓。

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羅浮宮都能得手，地方博物館還安全嗎？

曾在2023年找回被偷走的梵谷《春季花園》（Spring Garden）畫作、人稱「藝術界印第安那瓊斯」的荷蘭藝術偵探布蘭德（Arthur Brand）也表示，在羅浮宮發生世紀大劫案後，許多「現役竊賊」似乎也受到了鼓舞，「竊賊都在想：『如果羅浮宮都有可能得手，那我們當地的博物館肯定容易多了。』」

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布蘭德分析，面對不景氣的現在，銀行裡不會再擺放大量的現金，珠寶店的防備則是更加森嚴，這也讓竊賊紛紛將目標轉向了博物館、美術館，

「博物館很脆弱，就像從孩子的手上把糖果拿走一樣。」

「這正是我們看到的『羅浮宮效應』，」駐巴塞隆納、專精於文化遺產犯罪的研究員馬克·巴爾塞爾斯（Marc Balcells）指出。「如果連羅浮宮都這麼容易被搶，想像一下鄉村地區或偏遠小鎮上的小型博物館會面臨什麼情況。」

展品與竊賊的距離：一個展示櫃

今年8月，文藝復興大師安東內洛・達・梅西納（Antonello da Messina）故鄉的一家博物館，館藏作品離奇失竊；隔月，兩幅雷諾瓦（Renoir）畫作也在法國里維埃拉的濱海卡涅（Cagnes-sur-Mer）遭竊。

西班牙更是發生至少三起博物館搶案。竊賊分別從巴達霍斯與阿爾瓦塞特的博物館，偷走了數百枚18至19世紀的金幣。被視為歐洲青銅時代最重要黃金文物群之一的「維列納寶藏」（Tesoro de Villena）更是被直接搬走。

接連發生的竊案，也凸顯博物館在文物保護上的不足。2024年，法國文化部一項調查發現，僅四分之一的文化機構制定了緊急應變與風險預防計畫，近半數甚至沒有CCTV等監視系統。

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「歐洲的博物館幾乎不會配有武裝警衛，」藝術偵探布蘭德指出，不少博物館仍設在歷史悠久的建築裡，有些甚至可以追溯至15世紀，先天就不容易進行現代化的安全改造。他形容，博物館不是諾克斯堡（Fort Knox，美軍金庫所在地），不可能做到滴水不漏。

研究文化遺產犯罪的巴爾塞爾斯也點出博物館的兩難：既要讓民眾自由參觀，又得設法保護館藏。「博物館的使命就是對外開放，不像銀行或珠寶店那樣難以進入。」

「博物館裡，一切都是開放的，唯一阻擋你走向展品的，可能就只有展示櫃或一名警衛。」

防盜還是防觀光客？

對博物館館長或是相關從業人員來說，眼前最大的難題，是如何在加強安全防護的同時，不讓層層的保全措施影響參觀者的體驗。

「說到底，博物館必須保持親近、容易進入，」巴黎文化機構保全顧問佛羅倫斯·英伯特（Florence Imbert）表示，「民眾來參觀時，總不能被迫通過多達50道安檢關卡。」

藝術犯罪研究協會（Association for Research into Crimes against Art）負責人琳達·阿爾伯森（Lynda Albertson）則指出，雖然部分博物館已投入大量資源改善安全措施，但仍有不少館舍存在嚴重漏洞。

A series of brazen museum heists is exposing how vulnerable Europe’s priceless collections have become. The thefts are exposing a security gap: priceless collections are being protected on increasingly tight budgets. The risk is structural: museums must secure objects that can be worth enormous sums while operating under fixed or shrinking budgets. When protection cannot keep pace with the value and visibility of the collections, thieves can target cultural institutions as high-value, comparatively soft targets. https://t.co/Q3HpIJEh27

她提醒，監視攝影機頂多記錄竊盜過程，卻無法阻止竊案發生。真正有效的防護必須層層到位，包括定期更新風險評估、設置適當的實體屏障與展示櫃、維護警報系統、訓練工作人員，以及定期演練應變方案。「這些措施的重要性，絲毫不亞於安排專人看守展間。」

然而，安全設備的升級與人力配置都需要經費。阿爾伯森指出：「很少有捐贈者會主動要求把自己的名字刻在升級後的警報系統上，或是出錢聘請更多警衛。但這些投資，往往決定了一批藏品會不會成為竊賊下手的目標。」

「我們不能一邊說文化遺產無價，一邊又把保護它們的費用視為可有可無的開銷。」

至於當年曾經成功從博物館偷走梵谷畫作的杜漢，對羅浮宮的安全防護仍不以為然。他甚至表示，只要有機會，很樂意親自向館方指出問題所在：「如果他們開口問我，我會向他們證明，我現在依然進得去。」