說到充氣娃娃，我們總會對這樣的戀物者貼上「沒有社會化的宅男」、「變態」、「怪胎」的標籤。被扣上污名化大帽子的性少數者，他們的愛難以說出口，他們的性愉悅總帶著見不得人的羞恥感，正是這份藏在陰暗處的迴避，說明了汙名的存在。當我們去端視汙名的本質，終是來自我們對未知和不同的恐懼與焦慮。
躲在陰暗處的焦慮
而來自哥本哈根的攝影師 Benita Marcussen 選擇用鏡頭來逐步解構這樣的污名，以不帶異樣眼光的方式捕捉那些與充氣娃娃長期共同生活的男人們。
在拍攝計畫的一開始，Marcussen 透過網路上的私密論壇找到這些充氣娃娃的戀物者，這是一個無法攤在陽光下的秘密，他們深怕被社會有色眼鏡檢視，所以只能藏匿在私密論壇相互討論。在這裡，他們可以暢所欲言，並展示自己娃娃的照片。還有一個虛擬的市場，可以購買和出售娃娃。
這些私密社群對外來者的闖入懷抱著恐懼，「如果被大眾知道，女人會認為我們噁心，而遠離我們，我們就再也無法建立正常的親密關係了。」他們這樣對 Marcussen 表示，經過六個多月的私下接觸，Marcussen 才取得了戀物者們的信任，願意讓她帶著相機去揭開他們與充氣娃娃的故事。
躲在陰暗處的焦慮
而來自哥本哈根的攝影師 Benita Marcussen 選擇用鏡頭來逐步解構這樣的污名，以不帶異樣眼光的方式捕捉那些與充氣娃娃長期共同生活的男人們。
在拍攝計畫的一開始，Marcussen 透過網路上的私密論壇找到這些充氣娃娃的戀物者，這是一個無法攤在陽光下的秘密，他們深怕被社會有色眼鏡檢視，所以只能藏匿在私密論壇相互討論。在這裡，他們可以暢所欲言，並展示自己娃娃的照片。還有一個虛擬的市場，可以購買和出售娃娃。
這些私密社群對外來者的闖入懷抱著恐懼，「如果被大眾知道，女人會認為我們噁心，而遠離我們，我們就再也無法建立正常的親密關係了。」他們這樣對 Marcussen 表示，經過六個多月的私下接觸，Marcussen 才取得了戀物者們的信任，願意讓她帶著相機去揭開他們與充氣娃娃的故事。
在污名背後的真實情感需求
《Men & Dolls》系列是 Marcussen 拍攝的溫柔影像，她希望能夠讓更多排斥娃娃戀物者的人，看到他們地下邊緣的真實情感。
有些人批評這些戀物者只需要一個滿足慾望的幻想伴侶，並對女性「美」的刻板想像極大化， 因為人類女性有缺陷，且有自己的思考能力，男人無法像任意支配充氣娃娃般控制真實女人，所以他們只能選擇把娃娃的外表改造成他們心目中理想的女人，並把這些充氣娃娃當作單純洩慾的性工具。
但 Marcussen 在捕捉畫面時，並不只著重在男人與娃娃的性關係，而是想讓他們在生命底層湧動的愛慾與掙扎，藉由照片敘事來展現。
性是慾望的語言，愛是關係的語言，男人與娃娃情感的對話裡，除了性以外，也有愛的語言。
我們對非典型的情慾實踐有著未知的恐懼，所以把娃娃戀物者們都認為是千篇一律的「性變態」，而無法去探究其中細微的孤獨與渴求，所以 Marcussen 用攝影紀實了一般人在清純透明的世界中，難以直視的「愛」。
《Men & Dolls》系列是 Marcussen 拍攝的溫柔影像，她希望能夠讓更多排斥娃娃戀物者的人，看到他們地下邊緣的真實情感。
有些人批評這些戀物者只需要一個滿足慾望的幻想伴侶，並對女性「美」的刻板想像極大化， 因為人類女性有缺陷，且有自己的思考能力，男人無法像任意支配充氣娃娃般控制真實女人，所以他們只能選擇把娃娃的外表改造成他們心目中理想的女人，並把這些充氣娃娃當作單純洩慾的性工具。
但 Marcussen 在捕捉畫面時，並不只著重在男人與娃娃的性關係，而是想讓他們在生命底層湧動的愛慾與掙扎，藉由照片敘事來展現。
我們對非典型的情慾實踐有著未知的恐懼，所以把娃娃戀物者們都認為是千篇一律的「性變態」，而無法去探究其中細微的孤獨與渴求，所以 Marcussen 用攝影紀實了一般人在清純透明的世界中，難以直視的「愛」。
男人與娃娃的故事
「這些娃娃，根據每個戀物者的不同幻想，都有自己鮮明的個性。」Marcussen 說，男人和娃娃之間都有著自己的獨特故事。
這些充氣人偶愛好者們，有的已婚、有的離婚、有的未婚，有的是伴侶早逝，還有些從來沒有與現實世界的女人建立關係。他們雖然有著不一樣的外在與背景，但在內心中卻一樣地渴望愛與理解。
他們也都同樣細心而溫柔地照顧著充氣娃娃：輕輕梳理著她們的頭髮、為她們添購衣裝與化妝品、照顧她們的起居、和她們談話，這些戀物者知道自己並不只是活在妄想裡，而是清醒而真實地愛著幻像的女人。每個娃娃的存在不僅提供了原始性慾的發洩管道，也滿足了情感的心理需求。
這讓人想起了《空氣人形》的電影開頭，一個平凡的男人下班回家，向一具美麗的充氣娃娃說話。這個男人就像任何一個孤寂的現代人——在封閉自我的同時，又渴望被理解，所以他衍生出熟練的扮演行為。 在這滿佈塵埃的世界裡，男人忠誠地賦予幻想的女人意義，並在生活的斷裂面中填滿情感的細節。
心理學者紀傑克說：「戀物使我們迴避了存有之匱乏。」我們以為戀物者是活在虛幻中的夢遊者，但其實戀物者比誰都明白現實的苦難，所以他們選擇了用替代的填補，來抵消現實的衝擊。戀物者並沒有異於常人，他們與一般人一樣，都害怕失去，並期待擁抱。
可以在龐大的恐懼前嚷讓不算勇敢，真正的勇敢在於能承受擁有的消失，並找到安頓自己徬徨的力量。在這匱乏的世界裡，污名的複製就像以一些刻板的人物形象、事件和警語，來揭示一切的軟弱與憂傷，但人人都有自己的地獄，愛與情慾流動的實踐裏，願不管怎樣的我們都能得到自由。
「這些娃娃，根據每個戀物者的不同幻想，都有自己鮮明的個性。」Marcussen 說，男人和娃娃之間都有著自己的獨特故事。
這些充氣人偶愛好者們，有的已婚、有的離婚、有的未婚，有的是伴侶早逝，還有些從來沒有與現實世界的女人建立關係。他們雖然有著不一樣的外在與背景，但在內心中卻一樣地渴望愛與理解。
他們也都同樣細心而溫柔地照顧著充氣娃娃：輕輕梳理著她們的頭髮、為她們添購衣裝與化妝品、照顧她們的起居、和她們談話，這些戀物者知道自己並不只是活在妄想裡，而是清醒而真實地愛著幻像的女人。每個娃娃的存在不僅提供了原始性慾的發洩管道，也滿足了情感的心理需求。
這讓人想起了《空氣人形》的電影開頭，一個平凡的男人下班回家，向一具美麗的充氣娃娃說話。這個男人就像任何一個孤寂的現代人——在封閉自我的同時，又渴望被理解，所以他衍生出熟練的扮演行為。 在這滿佈塵埃的世界裡，男人忠誠地賦予幻想的女人意義，並在生活的斷裂面中填滿情感的細節。
可以在龐大的恐懼前嚷讓不算勇敢，真正的勇敢在於能承受擁有的消失，並找到安頓自己徬徨的力量。在這匱乏的世界裡，污名的複製就像以一些刻板的人物形象、事件和警語，來揭示一切的軟弱與憂傷，但人人都有自己的地獄，愛與情慾流動的實踐裏，願不管怎樣的我們都能得到自由。
照片裡的男人在妻子患癌去世後買了這個娃娃，他按照妻子的樣子設計並命名了她。
1986年第一個孩子出生後，Chris 的妻子訴請離婚，這衝擊使他與真實女人相處上產生障礙，他有兩個充氣娃娃，晚上陪他睡覺。
Everard 喜歡把 Rebekka 和 June 帶到後院裡拍照，這時他的鄰居會躲回房子裡。
訂做的充氣娃娃並不便宜，價格在$6,500－$50,000之間。照片裡的 Phil 不得不戒菸一年才買下了 Jessica。 Phil 的朋友們知道 Jessica 的存在，他表示不在乎別人怎麼看自己的這種癖好。
在很多人的印象裡，充氣娃娃不過是滿足奇異性幻想的玩具，但也有些戀物者會把她當作生活伴侶來對待，就像這個男人與自己的三個充氣娃娃合用衣櫃，而後者佔據了大部分的空間和抽屜。
參考資料：來源、來源、來源
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