首位奧斯卡最佳女導演 凱薩琳畢格羅
你可能不認得她的名字，不過你不會忘記她是首位獲得奧斯卡最佳導演的女性。
凱薩琳畢格羅，2010年以《危機倒數 （the hurt locker）》一片，成為首位奪得奧斯卡最佳導演獎的女導演。
凱薩琳崛起是近15年的事，但她早在八十年代就已經在拍片，不同於其他女導演偏向愛情兩性類的題材，她的作品主要以動作、戰爭類型居多，凱薩琳說過：「我不喜歡暴力，但不得不承認，我對暴力非常感興趣。暴力存在我們生活周遭，是構成這社會的一部份。」凱薩琳的電影雖然看似充滿暴力，但有其他非常多成分，是關於愛、希望與救贖。
「我不縱容暴力，我認為電影是種警示，敲響一聲有意義的警鐘。」
《危機倒數（The Hurt Locker）》電影片頭，引述紐約時報記者克里斯．海吉斯（Chris Hedges）寫過的一段話：「戰鬥的衝擊是一種癮，強效而致命！因為戰爭就是種毒品（The rush of battle is often a potent and lethal addiction, for war is a drug）。」不同於許多的反戰電影，用毒癮的概念來闡述戰場上的生死情緒，讓觀眾對戰爭有了新的視野和思維。
你可能不認得她的名字，不過你不會忘記她是首位獲得奧斯卡最佳導演的女性。
凱薩琳畢格羅，2010年以《危機倒數 （the hurt locker）》一片，成為首位奪得奧斯卡最佳導演獎的女導演。
凱薩琳崛起是近15年的事，但她早在八十年代就已經在拍片，不同於其他女導演偏向愛情兩性類的題材，她的作品主要以動作、戰爭類型居多，凱薩琳說過：「我不喜歡暴力，但不得不承認，我對暴力非常感興趣。暴力存在我們生活周遭，是構成這社會的一部份。」凱薩琳的電影雖然看似充滿暴力，但有其他非常多成分，是關於愛、希望與救贖。
「我不縱容暴力，我認為電影是種警示，敲響一聲有意義的警鐘。」
《危機倒數（The Hurt Locker）》電影片頭，引述紐約時報記者克里斯．海吉斯（Chris Hedges）寫過的一段話：「戰鬥的衝擊是一種癮，強效而致命！因為戰爭就是種毒品（The rush of battle is often a potent and lethal addiction, for war is a drug）。」不同於許多的反戰電影，用毒癮的概念來闡述戰場上的生死情緒，讓觀眾對戰爭有了新的視野和思維。
危機倒數之後，凱薩琳繼續執導了《00:30凌晨命令》，敘述美國追殺賓拉登事件。她說這是一部深刻的道德影片，她質疑武力使用，質疑以「找尋賓拉登」名義所做的一切事情。
凱薩琳認為電影是非常好的機會，去對我們所生活的世界有所評論。「這是一場無法取得勝利的戰爭」，凱薩琳用膠片，用她擁有的唯一媒介，唯一的機會，去關心她關心的問題。
「如果女人拍電影有什麼限制的話，我都會忽略，有兩個理由：我不能改變我的性別，我拒絕停止拍片。」
凱薩琳認為電影是非常好的機會，去對我們所生活的世界有所評論。「這是一場無法取得勝利的戰爭」，凱薩琳用膠片，用她擁有的唯一媒介，唯一的機會，去關心她關心的問題。
「如果女人拍電影有什麼限制的話，我都會忽略，有兩個理由：我不能改變我的性別，我拒絕停止拍片。」
凱薩琳說，性別一點都不重要，重要的是要對自已負責，她認為她與男性導演之間並沒有任何差別，都是盡自己所能的表現到最好，試圖達到目標，努力拍出一部又一部的好電影。儘管如此，她也曾表示，清楚知道無論在哪個領域，女人的旅途都顯得特別遙遠艱辛，她也希望有更多女性來執導筒，用屬於自己的觀點創造更多部好電影。
和《桃姐》一樣謙卑而洪亮的香港之聲 許鞍華
「大滿貫」：在香港電影界的意思是，同一部電影同時在香港電影金像獎拿下最佳電影、最佳導演、最佳編劇和最佳男、女主角。大滿貫的奇蹟目前只出現過兩次，一部是《女人四十》，另一部是《桃姐》，這兩部都出自于她的手，她，是許鞍華。
「太舒服的生活要小心，不能沉迷。」
許鞍華，香港知名女性電影導演、監製、編劇。從英國留學念電影回來，那時候許多人對她有所期待，而後果然不負眾望，當了助理三年，升格當導演，第一部電視劇《獅子山下》和電影《瘋劫》都佳評如潮，接下來的作品都是叫好叫座，剎那間，她變成最火紅的新導演。大家肯定會以為她會變得很有派頭，但並沒有，她依然故我地過著簡樸生活，對於自己的作品，總能找出缺點，把自己的電影數落一番。
「大滿貫」：在香港電影界的意思是，同一部電影同時在香港電影金像獎拿下最佳電影、最佳導演、最佳編劇和最佳男、女主角。大滿貫的奇蹟目前只出現過兩次，一部是《女人四十》，另一部是《桃姐》，這兩部都出自于她的手，她，是許鞍華。
「太舒服的生活要小心，不能沉迷。」
許鞍華，香港知名女性電影導演、監製、編劇。從英國留學念電影回來，那時候許多人對她有所期待，而後果然不負眾望，當了助理三年，升格當導演，第一部電視劇《獅子山下》和電影《瘋劫》都佳評如潮，接下來的作品都是叫好叫座，剎那間，她變成最火紅的新導演。大家肯定會以為她會變得很有派頭，但並沒有，她依然故我地過著簡樸生活，對於自己的作品，總能找出缺點，把自己的電影數落一番。
她不富有，因為她的片子比較文藝一些，所以常常很難找到投資人，別人都怕投資失敗。所以，她的拍片計劃可能五部只拍的出一部，以她的經歷，如果拍商業片，籌措資金不會太困難，但是她就是想讓自己處在一個失敗的境地裡，她害怕沈迷在安逸的環境下。
她認為處在失敗裡，才會有欲望努力，才不會停下腳步，才有辦法更認真地繼續拍片，讓片子一部比一部完美。只有身在失敗處，才能夠虛心接受意見，始終保持一顆謙虛不驕傲的心。
「完善的制度加上靈活性，香港電影才會越來越好。」
許鞍華導演的電影作品類型很多，包括：文學改編、半自傳體、女性議題、社會現象、政治變遷等等，都是她所關心的、值得討論的現象或議題，身為香港電影新浪潮的一員，為香港電影帶來很多新的靈感。
她認為處在失敗裡，才會有欲望努力，才不會停下腳步，才有辦法更認真地繼續拍片，讓片子一部比一部完美。只有身在失敗處，才能夠虛心接受意見，始終保持一顆謙虛不驕傲的心。
「完善的制度加上靈活性，香港電影才會越來越好。」
許鞍華導演的電影作品類型很多，包括：文學改編、半自傳體、女性議題、社會現象、政治變遷等等，都是她所關心的、值得討論的現象或議題，身為香港電影新浪潮的一員，為香港電影帶來很多新的靈感。
對於日漸低迷的香港電影圈，她說，香港電影人都很靈活，所以不需要靠著完善制度，很多人就可以負責很多事，或者很可以臨時解決突發狀況，這樣很好，但再怎麼好，也因為沒有制度，香港電影就不會是最好的。
她認為，觀眾看的不是片子本身，而是導演如何詮釋那個故事，現在觀眾的口味也不同了，因為市場改變了，香港和大陸的的市場是分不開的，她建議，可以和大陸合拍有資金、有商業計算的片，來獲得中國市場，但她更呼籲香港電影人，應該堅持拍一些本土電影，因為每個地方都需要自己的電影發出本土意識的聲音，畫面和故事有本土意識的同時，要跳出來，因為要讓世界也可以認同這個價值，要拍出觀眾會看的電影，才能真正實踐自己想法。
許鞍華的電影裡，句句都是智慧。
她認為，觀眾看的不是片子本身，而是導演如何詮釋那個故事，現在觀眾的口味也不同了，因為市場改變了，香港和大陸的的市場是分不開的，她建議，可以和大陸合拍有資金、有商業計算的片，來獲得中國市場，但她更呼籲香港電影人，應該堅持拍一些本土電影，因為每個地方都需要自己的電影發出本土意識的聲音，畫面和故事有本土意識的同時，要跳出來，因為要讓世界也可以認同這個價值，要拍出觀眾會看的電影，才能真正實踐自己想法。
許鞍華的電影裡，句句都是智慧。
離騷的偉大就在於，它以女性為中心，在我的詩論裡，凡是輕視女人的詩人都是二等詩人。—— 《姨媽的後現代生活》
即使沒有別人給你理由，生命依然值得堅持。 ——《桃姐》
人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實；人生最純美的東西，都是從苦難中得來的。我們要親身經歷艱難，然後才懂得怎樣去安慰別人。 ——《桃姐》
「我本來就是一個老古董，從小到大就是古板，做完好學生，就想做好爸爸、好丈夫、好老師」 ——《男人四十》
人生，是很過癮有趣的啊。——《女人四十》
我們在許鞍華導演的片子看到很多東西，淡淡的描述，卻感動萬分，她的謙卑和智慧，讓香港電影界一直保有那一份光芒。
即使沒有別人給你理由，生命依然值得堅持。 ——《桃姐》
人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實；人生最純美的東西，都是從苦難中得來的。我們要親身經歷艱難，然後才懂得怎樣去安慰別人。 ——《桃姐》
「我本來就是一個老古董，從小到大就是古板，做完好學生，就想做好爸爸、好丈夫、好老師」 ——《男人四十》
人生，是很過癮有趣的啊。——《女人四十》
我們在許鞍華導演的片子看到很多東西，淡淡的描述，卻感動萬分，她的謙卑和智慧，讓香港電影界一直保有那一份光芒。
看透小人物的大人物 王小棣
王小棣，臺灣知名電影、電視劇的編劇和導演，大家口中的小棣老師。
「只要往前走，你就進步了！」
小時候，王小棣不同其他的哥哥們，她不愛唸書，成績非常不好，但非常喜歡打籃球，甚至一路打到當時籃球國手都會去的女籃校隊，以為自己會保送師大體育系，然而，恩師的一句話改變了她的一生，畢業典禮當天，導師把她叫來身邊說一聲，「你可惜了」。結果她心念一轉，告訴自己該往前走，不能再這樣原地踏步，然後就去考了聯考，上了文化戲劇，再念到戲劇碩士，從此開啟她的戲劇之路。
「我是比較社會主義的，特別關心比較基層的、比較少資源的。」
小棣老師的戲和電影，都是描繪社會上小人物的故事，故事各個不同，但關懷的本質沒有改變，人，是最吸引小棣老師的風景。她認為這些小人物很難受到社會的關注，但她往往受他們吸引，並在他們身上看見驚豔的生命故事。
王小棣，臺灣知名電影、電視劇的編劇和導演，大家口中的小棣老師。
「只要往前走，你就進步了！」
小時候，王小棣不同其他的哥哥們，她不愛唸書，成績非常不好，但非常喜歡打籃球，甚至一路打到當時籃球國手都會去的女籃校隊，以為自己會保送師大體育系，然而，恩師的一句話改變了她的一生，畢業典禮當天，導師把她叫來身邊說一聲，「你可惜了」。結果她心念一轉，告訴自己該往前走，不能再這樣原地踏步，然後就去考了聯考，上了文化戲劇，再念到戲劇碩士，從此開啟她的戲劇之路。
「我是比較社會主義的，特別關心比較基層的、比較少資源的。」
小棣老師的戲和電影，都是描繪社會上小人物的故事，故事各個不同，但關懷的本質沒有改變，人，是最吸引小棣老師的風景。她認為這些小人物很難受到社會的關注，但她往往受他們吸引，並在他們身上看見驚豔的生命故事。
《大醫院小醫師》、《波麗士大人》、《刺蝟男孩》、《酷馬》，沒有太多的炫技，她拍出台灣市井小民的真誠情感和生活點滴，她拍大家不清楚的醫師、警察、受刑人和中輟生。因為自己的性別打扮認同，她說她很能體會到成長的不容易，她想拍出那些質疑摸索的過程，她想拍出屬於台灣這片土地的故事。
「台灣有自己的市場、故事，如果連我們都不能好好地說台灣的故事，真的很悲哀。」
小棣老師說她的成就，就是讓大家也可以看見這些小人物的成就。小棣老師願意去看見別人的好，願意打從心裡珍惜，於是成了大家口中的老師，她，超越一個導演，是許多年輕人的心靈導師。
「台灣走了這麼長的路，誰能忍心看它退步？我們都是小人物，但是天下興亡就是看匹夫。」
「台灣有自己的市場、故事，如果連我們都不能好好地說台灣的故事，真的很悲哀。」
小棣老師說她的成就，就是讓大家也可以看見這些小人物的成就。小棣老師願意去看見別人的好，願意打從心裡珍惜，於是成了大家口中的老師，她，超越一個導演，是許多年輕人的心靈導師。
「台灣走了這麼長的路，誰能忍心看它退步？我們都是小人物，但是天下興亡就是看匹夫。」
中美斷交那年，小棣老師因為一顆愛國心，覺得台灣都沒有了我還念什麼書，就放棄舊金山電影碩士的學業回到台灣，一直到現在，小棣老師不斷關心社會議題，核四、文林苑、大埔事件，她認為導演不必只待在片場，面對國家動盪，她和父親一樣，希望解決不確定，一直期待著國家更好的樣貌。她慶幸這幾年有許多年輕人投入公民行動，不管任何議題中，都可以看見青年身影，讓她不致於對未來感到絕望。
小棣老師的作品，看的時候會一把鼻涕一把眼淚的，看完會心生某種力量。他說過，拍戲就是不斷的學習，也許看電影、看戲也是一種不斷的學習，她用戲劇、電影為社會注入溫暖，把另一種形式的「社會運動」烙印在觀眾心裡。小棣老師相信，就算生活上再怎麼多坑坑巴巴和不愉快，還是會有更多人，用各種不同的方法，為這塊土地帶動更多、更美好的、正向的循環。
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