譯者即叛徒？《臺灣漫遊錄》奪國際布克獎，在AI時代證明人類才有的文字溫度

文化許家銘2026-06-182026-06-18

支持DQ

原汁，是食材本身榨出或熬出的汁液；原味，則指沒有經過調味與加工，食物與物品本身的風味。因此，能閱讀「原汁原味」的原文小說，絕對是書迷們品嘗故事的最高享受。

但，不是人人都是「多鄰國」小天才，因此能夠被「翻譯」的文學才顯得格外重要——它打破了語言的藩籬，讓優質的作品得以跨越國界，傳遞給自世界各地的讀者。

5月19日，倫敦泰特現代美術館的頒獎台上，臺灣作家楊双子與譯者金翎憑藉《臺灣漫遊錄》奪得國際文學大獎「國際布克獎」（International Booker Prize），一人一座獎盃，同時也平分了那份5萬英鎊的最高榮譽。

這是臺灣文學第一次站上世界翻譯文學的最高舞台。金翎在得獎感言提到，在美國，柳橙汁會標示為「無果泥」或「含果泥」；在英國，柳橙汁則分為滑順（smooth）或帶有多汁果粒（with juicy bits）。

「希望我們可以開始認為翻譯不只是『果泥』，而是『多汁的果粒』，並且驕傲地把它標示在包裝上。」

這番話，再次勾勒出文學界長久以來的思辨：翻譯，究竟是該追求「隱形」，被磨成最為滑順、降低存在感的果泥型態？還是可以作為一種「異化翻譯」的藝術，刻意保留文化的口感與纖維，讓讀者咀嚼文化差異的顆粒與主體性？

尤其在AI崛起的今日，文學譯者正臨史上最大的生存壓力。

文章插圖 — 圖為臺灣作家楊双子與譯者金翎，奪得國際文學大獎「國際布克獎」（International Booker Prize）。
歐新社 / 達志影像

「譯者即叛徒」嗎？

義大利有句流傳數百年的諺語Traduttore, traditore——譯者即叛徒。這個說法一般認為源自義大利人對法國翻譯家處理但丁（Dante Alighieri）詩作的不滿，認為法語譯本背叛了義大利原文的精髓。

翻譯並不是翻翻字典，將相對應的詞重新排列組合而已。對許多譯者來說，翻譯不只是一門藝術，而是必須在了解背景脈絡的情況下，找出最貼近原文的字句，透過另外一種語言傳達作品的精神。

1995年，勞倫斯韋努蒂（Lawrence Venuti）在《譯者的隱形：翻譯史》(The Translator's Invisibility: A History of Translation）一書中指出，英美主流市場長期偏好「歸化（Domestication）」的翻譯策略，要求譯文流暢、透明，使讀者誤以為在閱讀英語原生作品。這種傾向不僅讓譯者的存在被「隱形」，更在悄悄抹去原文文化差異的同時，消解了異國情調。因此，他將翻譯視為一種文化介入的「異化（foreignisation）」行為。

翻譯不是複製，而是移動的藝術

「難讀不等於抵抗強權，」著名的翻譯學者安東尼·皮姆（Anthony Pym）反而認為韋努蒂的「異化翻譯」缺乏可行性，他從社會學的角度出發，認為翻譯的核心功能是跨文化交流與建立信任。

皮姆將翻譯視為一種「風險管理」的過程：譯者在面對不確定性時，如何做出折衷的決定以贏得客戶與讀者的信任。

美國作家達米恩西爾斯（Damion Searls）在其著作《翻譯的哲學》（The Philosophy of Translation）則提出，翻譯的定義不在於「寫作」，而在於將自己交付給另一種語言的「閱讀」。達米恩表示：

「譯者所做的，是將自己對原文的閱讀體驗，轉化為目標語言的新作品。這不是複製，而是一種在語言間移動的藝術。」

然而，這場爭取平權的運動之所以走得艱辛，根源於英語出版界長期對「翻譯文學」抱持的防備與戒心。在美國龐大的圖書市場中，翻譯文學的佔比極其微小。

「讀者有權知道，文字出自誰手」

根據出版商查德·波斯特（Chad W. Post）的長期追蹤，自2010年以來的十多年間，全美出版的英文小說和詩歌翻譯作品總計不足9,000部。這讓翻譯文學的市佔率，至今依然死死卡在業界常被戲稱的「3%詛咒」（Three Percent Problem）內。

曾翻譯斐蘭德（Elena Ferrante）等義大利名家作品的安娜·高德斯坦（Ann Goldstein）便指出，美國出版社長期假設讀者對翻譯作品心存防備，因此往往刻意淡化譯者的角色，甚至完全抹去他們的名字。她無奈地說：「過去業界總有一種迷思，認為美國人只要知道這本書是翻譯過來的，就不會買單。」

過去，譯者要面對的文化與制度上的被隱形，但在生成式AI崛起後，他們面臨的是更大的生存危機。

AI時代來臨，我們還需要翻譯嗎？

2024年，荷蘭最大出版集團 Veen Bosch & Keuning 宣布將使用AI來翻譯旗下部分書籍；在中國，騰訊旗下的閱文集團早在2022年便聲稱，AI翻譯讓作品的海外銷售成長了40%。2024年的英國作家協會調查顯示，已有超過三分之一的譯者表示因為AI工具的普及而失去部分工作，超過四成的譯者說他們的收入在縮水。

Dutch publisher to use AI to translate ‘limited number of books’ into English Veen Bosch & Keuning, the largest publisher in the Netherlands, has confirmed plans to trial the use of artificial intelligence to assist in translation of commercial fiction https://t.co/qo5TZf1sLX pic.twitter.com/orsjfnV4Pk

部分出版社開始採用「後期編輯」模式——先用AI生成第一稿，再請人類譯者校稿和潤飾。但翻譯人員和作家也指出，AI的翻譯需要非常仔細的檢查和編輯，因此理想情況下是由精通兩種語言的人進行。但這個模式最根本的問題是，

後期編輯的薪水，往往只有原本翻譯酬勞的三分之一甚至更低。

美國文學翻譯協會前主席瓦倫提諾（Russell Scott Valentino）表示，他理解出版社在成本壓力下的誘惑，但那不是「拿別人的作品輕率地玩」的藉口。他也指出，當翻譯工作涉及特定受眾、特殊目的或細膩的表達選擇時，AI能做到的其實相當有限。瓦倫提諾認為，對AI而言最難處理的，往往是那些深深植根於文化脈絡中的文字。